تندیس «علی نصیریان» در موزه سینما رونمایی شد

تندیس علی نصیریان در تالار معاصران موزه سینمای ایران رونمایی شد.

به گزارش خبرگزاری تسنیم، تندیس علی نصیریان بر اساس نقش آفرینی این بازیگر پیشکسوت در فیلم سینمایی «کمیته مجازات» برگرفته از سریال «هزاردستان» علی حاتمی ساخته شده است.

به نقل از روابط عمومی موزه سینما، علی نصیریان بعد از رونمایی از تندیسش در تالار معاصران موزه سینما که عصر روز گذشته ۲۱ تیرماه صورت گرفت، گفت: حس خوبی از این تندیس به من منتقل شد و از موزه سینمای ایران برای ساخت آن بسیار سپاسگزارم.

وی با یادی از زنده یاد علی حاتمی خاطرنشان کرد: یادم می‌آید علی حاتمی به من گفت دلم می‌خواهد هزاردستان آلبومی از خودت، کشاورز، انتظامی، رشیدی و مشایخی شود و این جمله من را برای پذیرفتن نقش ابوالفتح صحاف مشتاق‌تر کرد.

بازیگر نقش ابوالفتح افزود: دو ماه در گرمای تابستان سر فیلمبرداری برای این نقش بودم. این شخصیت یک صحاف بود که بیماری سل داشت و به خاطر همین بیماری از همسرش جدا می‌شود که این سکانس برای من بسیار جذاب بود و حس خوبی داشت.

وی همچنین گفت: علی حاتمی اعتقاد زیادی به صدای دوبلور روی شخصیت‌های فیلم‌هایش داشت زیرا می‌گفت دوبلورها به کیفیت شخصیت‌ها اضافه می‌کنند. ناصر طهماسب دوبله بسیار خوبی برای دو نقش من درهزاردستان و کمال الملک داشت حتی خودش سر صحنه می‌آمد و نگاه می‌کرد زیرا من ترکی بلد نبودم. البته من معتقدم که بهتر است بازیگر خودش صحبت کند زیرا یک بُعد از شخصیت بیان و صدا است که اگر آن را از بازیگر بگیریم  به کیفیت لطمه می‌زند.

نصیریان درباره همکاری‌اش با کارگردان‌ها نیز توضیح داد: شیوه‌ای که برای کارم دارم این است که نظراتم را از وقتی که متن را می‌خوانم با کارگردان درمیان می‌گذارم و در مورد فیلم‌های حاتمی نیز به همین شکل بود. البته مرحوم حاتمی خیلی دخالت نمی‌کرد و دست ما را باز می‌گذاشت. اینکه چطور بازی کنیم مربوط به خود بازیگر است و اغلب کارگردان‌ها رئوس و دیالوگ‌ها را کنترل می‌کنند. بازیگری خود کاری خلاقانه است که در ابتدا بازیگر باید شخصیت را تجسم کند و ابعاد دیگر آن صدا و لحن است.

وی درباره همکاری و مراوداتش با چهره‌های ماندگار از جمله انتظامی، کشاورز، رشیدی و مشایخی نیز گفت: هیچ وقت بین من و همکارانم رقابتی وجود نداشت. یکی از نکته‌های مهم این بود که هیچ وقت باهم وارد حاشیه نمی‌شدیم. همیشه باهم کار می‌کردیم و در مورد نقش‌هایمان حتی با هم مشورت می‌کردیم. من معتقدم نکتهیابی‌ها در گفت‌وگو به‌وجود می‌آید زیرا با گفت‌وگو خیلی روابط نزدیک‌تر می‌شود. درست است که مدرسه بازیگری و کلاس تئاتر رفتم اما اینها درمان درد من نبود، درمان من نشستن با آدم‌هایی همچون فرخ غفاری و فریدون رهنما، منوچهر انور، داوود رشیدی بود که از آنها بسیار آموختم.

نصیریان با بیان اینکه سینما را از داریوش مهرجویی یاد گرفته است،گفت: مهرجویی بسیار باسواد است و من در چند فیلم او حضور داشتم. یکی از باسوادترین، خلاق‌ترین و کاربلدترین کارگردان‌ها است و به گردن سینمای ایران حق دارد. من در اثر تلویزیونی «گاو» هم حضور داشتم که با فیلمی که مهرجویی ساخت بسیار متفاوت بود زیرا فیلم مهرجویی بسیار خلاقانه ساخته شد و با غلامحسین ساعدی فیلمنامه جدیدی نوشتند.

وی با اشاره به علاقه جوانان به حوزه سینما توضیح داد: بازیگری شوق، وجد و دلبستگی می‌خواهد و متأسفانه زمانه امروز مانند زمانه ما نیست در زمان ما یک سالن کوچک ۹۰ نفره بود که ما التماس می‌کریم تا مخاطب بیاوریم، نظراتشان را جویا شویم و متوجه اشکالات کارمان بشویم. اولین کلاس تئاتر را در سال ۱۳۳۰ رفتم آن زمان ما در خرابه‌های سنگلج تمرین می‌کردیم اما متأسفانه امروز همه انتظار فرش قرمز دارند.

تندیس استاد علی نصیریان به سفارش موزه سینمای ایران توسط حسین اردستانی طراحی و ساخته شده است. وی گریمور سینما و تلویزیون و مجسمه‌ساز است که آثارش در خارج از کشور نیز نمایش داده شده است.

اعضای شورای سیاستگذاری جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی معرفی شدند

رییس چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی طی احکامی جداگانه اعضای شورای سیاستگذاری این رویداد سینمایی را منصوب کرد.

به گزارش تسنیم، عادله کشمیری مدیرکل اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی استان گلستان و رییس چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی طی احکامی جداگانه اعضای شورای سیاستگذاری این رویداد سینمایی را منصوب کرد.

بر اساس این احکام عادله کشمیری، سهیلا عسکری مدیر امور جشنواره‌ها و محافل انجمن سینمای جوانان ایران، محمدعلی باشه آهنگر نویسنده و کارگردان سینما، بهروز شعیبی نویسنده و کارگردان سینما، علی ثابت‌نیا مشاور هنری بنیاد بین‌المللی امام رضا (ع)، محمدرضا بهشتی منفرد مدیر امور مجامع و جشنواره‌های مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، آرش رصافی معاون تولید و پشتیبانی فنی انجمن سینمای جوانان ایران، مسعود امینی تیرانی مستندساز، مدیر فیلمبرداری و مدرس سینما و سعید نجاتی کارگردان سینما و دبیر چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی به عنوان اعضای شورای سیاستگذاری چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی معرفی می‌شوند.

چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی به همت و مشارکت سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، بنیاد بین‌المللی امام رضا علیه‌السلام و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان گلستان زمستان ۹۹ در شهر گرگان برگزار خواهد شد.

فراخوان این رویداد سینمایی در سایت www.golestan.shamstoos.ir قرار و این جشنواره با شناسه کاربری  @razavishortfilmfestival در اینستاگرام حضور دارد.

دیه تهرانی یا امیر آقایی؟ آیا ستاره ها رمز موفقیت سریالهای شبکه نمایش خانگی هستند؟

به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ؛رشد شبکه نمایش خانگی در چند سال گذشته با تغییراتی که در بستر تماشا اتفاق افتاد و همچنین تنوع سریالهای تولید شده، وضعیت پرمخاطب و تکامل پیدا کرده امروز را به وجود آورد. بیش از ۱۵ عنوان سریال مهم ساخته کارگردانهای مطرح سینما و تلویزیون با ترکیب بازیگران و نویسندگان که آن ها هم از مهمترین چهره های صنعت سینما هستند در سه سال گذشته ساخته شدهاند که به شبکه نمایش خانگی به عنوان یکی از مهمترین تامین کنندگان محتوای فرهنگی شخصیت منحصر به فردی بخشیده اند. با این حال اما مهمترین معیار در سنجش موفقیت سریال ها، میزان بازدید آن ها است. فیلیمو به عنوان پلتفرم مرجع نمایش سریالهای شبکه نمایش خانگی که به صورت دقیق آمارهای بازدید را بررسی و ثبت می¬کند، در این گزارش برای اولین بار با مقایسه میزان بازدید اولین قسمت از سریال ها، عوامل موفقیت آن ها را بررسی می کند. لازم به ذکر است که متغیر بررسی شده در این گزارش شامل مجموع دقیقه تماشای قسمت اول سریال ها از روز اول انتشار تا زمان تنظیم گزارش یعنی ۱۵ تیرماه ۹۹ است.

 

رمز اول موفقیت: بیشترین بازدید در کمترین زمان 

همانطور که در نمودار مشخص است، سه سریال همگناه، دل و آقازاده با بیشترین مجموع بازدید که به ترتیب در ۱۳۵، ۱۸۵ و ۹ روز از زمان انتشار به ثبت رسیده است، رتبه اول تا سوم پربازدیدترین سریال شبکه نمایش خانگی در قسمت اول انتشار را از آن خود کرده اند. اما یک متغیر مهم و قابل تامل، تناسب مجموع  بازدید با زمان گذشته از انتشار قسمت اول است. به این مفهوم که با مقایسه زمان گذشته از اولین روز انتشار، آقازاده توانسته بیشترین بازدید را در کمترین زمان به دست آورد. از طرفی این تناسب نشان میدهد که همگناه با گذشت ۱۳۵ روز از انتشار، همچنان قصه ای دنبال شونده دارد و قسمت اول آن با وجود گذشت ۱۸ قسمت همچنان پربازدید است.

رمز دوم موفقیت: فیلمنامه 

شخصیت پردازی در دل فیلمنامه، گره¬های اصلی داستان، مطابقت با واقعیت و روایت های عاشقانه از جمله علتهایی هستند که به موفقیت سریال کمک میکنند. در مقایسه سریالها نسبت به فیلمهای سینمایی، میزان بازدید قسمت اول و میزان تاثیرگذاری قسمت اول بر روی مخاطب مهمترین عاملی است که موفقیت سریال در ادامه قسمتها را تضمین میکند. به همین دلیل توجه به این نکته اهمیت دارد که بیشترین تماشا در قسمت¬های ابتدایی تا حد زیادی ضامن رشد بازدید سریال در ادامه هم خواهد بود.

رمز سوم موفقیت: ستاره بازی

چه در فیلم سینمایی و چه در سریال هاهمیشه ستاره ها حرف اول را در جذب مخاطب زده اند. ستاره هایی که حتی وجود یکی از آن ها در ترکیب بازیگران یک فیلم یا سریال می¬تواند فروش بالای آن را تضمین کند. مثل هدیه تهرانی که پس از گذشت هشت سال از حضور در فصل سوم سریال قلب یخی، با کاراکتری متفاوت در نقش زنی مستقل که با وانت کار می کند در هم گناه ظاهر شد. همین یک خط توصیف درباره شخصیت زیبا فخری در همگناه باعث می شود تا دوستداران هدیه تهرانی که از نسل های متفاوت هستند نسبت به تماشای تازه ترین نقش آفرینی او کنجکاو شوند. البته که حضور سایر ستاره ها در سریال ها مثل لیلا حاتمی در نهنگ آبی، حامد بهداد و ساره بیات در دل و نیکی کریمی و امیر آقایی در آقازاده هم بر روند جذب مخاطب تاثیر فراوانی دارد، اما هوشمندی در انتخاب بازیگر در کنار سایر عوامل مثل فیلمنامه و … می تواند موفقیت را تضمین کند.

رمز چهارم موفقیت: تبلیغات، آمادگی افکار عمومی و بستر فرهنگی – اجتماعی زمان انتشار

اگرچه در این گزارش مجموع بازید قسمت اول سریالها از زمان انتشار را مورد بررسی قرار داده ایم اما این نکته را هم باید در نظر گرفت که اقدام های تبلیغی و شرایط زمینه ای می توانند ذهن مخاطبان را برای تماشای قسمت اول یک سریال جدید کاملا آماده کنند. این شرایط بیش از هر چیز وابسته به تبلیغات و اقدام های رسانه ای اقناع کننده است، بعد از آن بستر فرهنگی اجتماعی زمان انتشار است. منظور از بستر فرهنگی اجتماعی زمان انتشار این است که چه محتوایی در چه زمانی به مخاطبان عرضه خواهد شد؟ آیا پس از چند سریال با محتوای عاشقانه، نوبت به یک سریال در ژانر اکشن رسیده است؟ یا جای خالی یک درام سیاسی اجتماعی بیش از همیشه حس می شود؟ این عامل است که می¬تواند آقازاده را در کمتر از ۹ روز از انتشار قسمت اول به بیش از ۳۲ میلیون بازدید برساند و ذهن¬ها را تا شروع قسمت دوم ملتهب نگه دارد.

در پایان ضروری است که به تناسب روند رشد تماشای سریال ها با روند رشد تعداد کاربران پلتفرم ها از جمله فیلیمو نیز اشاره شود. تعداد کاربران پلتفرم ها با افزایش زمان اضافه می شوند و کاربرانی که امروز به سرویس پیوسته¬اند امکان تماشای سریال های قدیمی   تر را هم دارند. بنابراین همچنان ممکن است که قسمت اول سریالی مثل شهرزاد که چندسالی از زمان انتشار آن می گذرد توسط کاربران دیده شود و در عین حال کاربران جدید تنها برای تماشای سریال های آقازاده و همگناه با فیلیمو همراه شوند.

 

کارگردان مستند «بهشتی برای ملت»: می‌خواستیم ابهاماتی درباره شهید بهشتی را پاسخ دهیم

محمدرضا هراتی، کارگردان مستند «بهشتی برای ملت» گفت: شهید بهشتی در طول حیات سیاسی خود با هجمه‌هایی مواجه بود که تا روز شهادتش و حتی تا به امروز ادامه داشته است. می‌خواستیم ترور شخصیتی شهید بهشتی را بررسی کنیم.

محمدرضا هراتی، کارگردان و پژوهشگر فیلم مستند «بهشتی برای ملت» در گفتگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، هدف از تولید این مستند را ابهام‌زدایی از شخصیت آیت‌الله بهشتی عنوان کرد و گفت: شهید بهشتی در طول حیات سیاسی خود با ناملایمات و هجمه‌هایی مواجه بودند که این هجمه‌ها تا روز شهادتشان و حتی تا به امروز همچنان ادامه داشته است. در این مستند سعی کردیم ضمن پاسخ‌گویی به ابهامات موجود درباره شهید بهشتی، آن حملات و به‌اصطلاح ترور شخصیتی شهید بهشتی را هم طی یک روند بررسی کنیم.

کارگردان «بهشتی برای ملت» یادآور شد: این مستند در دهمین جشنواره مردمی فیلم آماده اکران بود اما همزمانی اختتامیه آن جشنواره با شهادت سردار حاج قاسم سلیمانی موجب شد که در اکران عمومی مستند «بهشتی برای ملت» وقفه ایجاد شود.

وی با بیان اینکه بازه زمانی این مستند ۹۰ دقیقه‌ای دربرگیرنده حیات ۵۳ ساله شهید بهشتی است، عنوان کرد: هرچند ابعاد فرهنگی، علمی و اجتماعی حیات شهید بهشتی در این مستند مورد تبیین قرار گرفته، اما رویکرد اصلی مستند بررسی ابعاد سیاسی شخصیت شهید بهشتی است.

کارگردان و پژوهشگر مستند «بهشتی برای ملت» درباره منابع پژوهشی این مستند پرتره گفت: مصاحبه‌های آرشیوی مرکز اسناد انقلاب اسلامی با بستگان و ملازمان شهید بهشتی، اسناد موجود درباره ایشان، مطبوعات و فایل‌های صوتی سخنرانی شهید، زیرساخت‌های پژوهشی این مستند را تشکیل می‌دهد.

به گفته هراتی، در این مستند از خاطرات افرادی چون آیت‌الله خامنه‌ای، مسیح مهاجری، علی جنتی، محمد پیشگاهی‌فرد، روح‌الله حسینیان، محمد خامنه‌ای، هادی خامنه‌‌ای، سیدمحمود دعائی، محمد صدر، علیرضا و محمدرضا بهشتی و … استفاده شده است.

وی درباره ویژگی‌های مستند «بهشتی برای ملت» گفت: از ویژگی‌های این مستند داستانی، بهره‌گیری از خاطرات و روایت‌های منتشرنشده درباره شهید بهشتی و پرهیز از نگاه مغرضانه به سیر وقایع است.

کارگردان «بهشتی برای ملت» افزود: گروه پژوهشی این اثر، با دقت اکثر تولیدات مکتوب و سمعی بصری مرتبط با شهید بهشتی را بررسی کردند و کوشیدند فارغ از سوگیری سیاسی، شخصیت شهید بهشتی را مورد واکاوی قرار دهند.

هراتی که پیش از این، مستند «سازمان» را نیز کارگردانی کرده بود، افزود: مستند «بهشتی برای ملت» با بررسی وقایع و رخدادهای خرداد ۱۳۶۰، مواضع شهید بهشتی در مواجهه با جریان بنی‌صدر و سازمان مجاهدین خلق را موشکافی می‌کند.

شبکه نمایش خانگی| سینمای ایران در نمایش فقر ضعیف است/ سبک زندگی لوکس برای جوانان حسرت ایجاد کرده است

دکتر کرمی استاد دانشگاه علامه گفت: ترسیم طبقات ضعیف و فقیر جامعه به‌عنوان بخش ضد فرهنگ و اخلاق شهر، از نتایج خطرناک‌ و بد سریال‌های شبکه نمایش خانگی است.

محتوا CONTENT به‌عنوان بخش کاملاً مهم و جدایی‌ناپذیر هنرهای نمایشی خصوصاً سینما و سریال‌ است، حتی برخی از منتقدین و نظریه‌پردازان سینما فرم را کاملاً در خدمت محتوا می‌دانند و اصل در سینما  و هنرهای نمایشی را محتوا می‌دانند.

در هر حال فارغ از بحث مهم و تئوریک نسبت میان محتوا و فرم، در اینکه هر اثر هنری دارای مضامینی است که مخاطب با آن ارتباط برقرار می‌کند نمی‌توان شک کرد. سریال‌های شبکه نمایش خانگی نیز به‌عنوان دیگر مدیوم‌های رسانه‌ای و هنری، شامل همین مسأله می‌شوند و دارای محتوا و تم‌های گوناگونی‌اند.

سریال‌هایی مانند «عاشقانه» «هم‌گناه» «کرگدن» «شهرزاد» «دل» و… همگی در نسبت میان خود و جامعه دارای رویکرد و مؤلفه‌هایی‌اند که می‌توان مورد به مورد بررسی کرد. اما آنچه به‌نظر می‌رسد نسبت به دیگر مباحث دارای اهمیت بیشتری باید باشد، اثرگذاری سریال‌های نمایش خانگی بر جامعه و خانواده است؛ آیا این سریال‌ها اثرات خوبی دارند یا مخربند؟ تا چه‌حد سریال‌های نمایش خانگی توانسته است تحلیل و بازنمایی درستی از جامعه و خانواده داشته باشد؟

از سوی دیگر با تصمیمات تازه‌ای که گرفته شده است، تصدی و تصمیمات ساخت سریال‌های شبکه نمایش خانگی به‌زودی دست سازمان صداوسیما می‌افتد و باید شاهد آن باشیم که بعد از فراز و نشیب‌های فراوانی که گریبانگیر این مدیوم رسانه‌ای و هنری شده است، در سازمان صداوسیما چه اتفاقات خوشایند و ناخوشایندی برای آن رخ خواهد داد.

اساتید علوم انسانی نیز به‌عنوان معلمین جوانان در دانشگاه‌ها و نخبگان فرهنگی و علمی کشور دارای نظراتی در این خصوصند که باید از تحلیل‌های علمی آنان برای بهتر شدن وضعیت فرهنگ و هنر جامعه مدد گرفت، خصوصاً اساتیدی که با تماشای فیلم‌ها و سریال‌های روز ایرانی و خارجی در صدد بروزرسانی خود با صنعت سینمایی کشورند و حتی این موضوعات را در پایان‌نامه‌ها و رساله‌های دکتری مورد سنجش و نقادی قرار می‌دهند.

از میان اساتید عزیز کشور، این بار بعد از مصاحبه‌هایی که با دکتر احمد نادری و خانم دکتر قاسمپور داشتیم، با آقای دکتر محمدتقی کرمی استاد جامعه‌شناسی دانشگاه علامه طباطبایی(ره) به بررسی تأثیرات سریال‌های شبکه نمایش خانگی بر جامعه و بازنمایی آنها از این دو حوزه پرداختیم.

کم‌کاری تلویزیون و بحران سریال‌سازی جذاب

کرمی در ابتدا و به‌عنوان مقدمه درباره چرایی توجه زیاد و چشمگیر شبکه نمایش خانگی برای مردم ایران بیان کرد: علت اینکه نمایش خانگی و سریال‌های آن مورد توجه زیاد مردم قرار گرفت و رواج پیدا کرد، برمی‌گردد به کم‌کاری صداوسیما در سال‌های اخیر. به‌نظرم واقعیت این است که صداوسیما با بحران تولید مواجه شده است و این بحران هم در شبکه‌های اصلی آن معلوم است زیرا  شبکه‌هایی مانند آی‌فیلم و شبکه نسیم و بعضاً شبکه‌های دیگر دارند با نمایش تولیدات دهه ۸۰ و ۷۰ مخاطب را پای تلویزیون نگه می‌دارند و برای نمونه می‌توان به آمار بالای مخاطب برای سریال‌های این دو دهه توجه کرد. این بحران باعث شده است که رقبایی ایجاد بشود و در نتیجه شبکه‌های ماهواره‌ای و سریال‌های ترکیه‌ای و سریال‌های ایرانی که هم‌عرض آن‌ها تولید شده‌اند به‌خوبی دیده شوند.

وی ادامه داد: همان‌طور که می‌دانیم نمایش خانگی دو حوزه جدی برای پخش دارد؛ یکی فیلم‌هایی است که قبلاً اکران بوده‌اند و آن‌ها را پخش می‌کند و دیگری سریال‌های تولید آن است که بیشتر از جنبه دوم است که مورد توجه قرار دارد.

کرمی مؤلفه‌هایی را که باعث شده است سریال‌های نمایش خانگی بیشتر مورد توجه قرار بگیرد به این صورت بیان کرد: از جمله عناصری که باعث شد سریال‌های آن بیشتر دیده بشود کنار گذاشتن مؤلفه‌های نظارتی بود که در صداوسیما وجود داشت؛ مانند ممیزی در پوشش و حجاب که کمتر دیده می‌شود و محدودیت‌های خلق داستان؛ اینها باعث می‌شوند که مضامینی که کمتر در تلویزیون دیده می‌شود آنجا پرمخاطب باشد، مانند سریال‌های همگناه یا حتی سریال‌های قبل‌تر از آن که به‌نظرم در زمینه‌ساز بودن نمایش و توجه امروز مردم ما تأثیر بسزایی داشتند.

البته بعضی از این سریال‌ها مانند «قلب یخی» که حتی ناقص ماندند و به نقطه پایانی مورد نظر هم نرسیدند در جریان‌سازی موفق‌تر بودند. امثال این سریال  در خلق تیپ و موقعیت کارهای جدیدی کردند که حتی توانستند به‌سمت چهره کردن افراد هم بروند. الآن هم نمایش خانگی عمر نزدیک به یک دهه را پشت‌سر می‌گذارد و می‌شود گفت که تبار تاریخی ۱۰ساله دارد. مجموع اینها سریال‌های نمایش خانگی را جذاب کرده است. اما درباره اینکه چه تأثیری می‌تواند بگذارد باید بگویم که در چنین تحلیل‌هایی باید از نشانه‌های تأثیر صحبت کرد، این‌که به‌عنوان مثال فرزند ما درباره شخصیت‌های آن حرف می‌زند یا مثلاً تکه‌کلام‌های آنان را دنبال می‌کند یا اقبال و توجه به شبیه شدن یک کاراکتر دارد یا خیر؟

اتفاقاً در مصاحبه‌ای که منوچهر هادی در گفتگو با فریدون جیرانی داشت، از یک‌سری نشانه‌های تأثیرات اجتماعی بحث می‌کرد حتی به‌نظرم خود این بحث تلاش داشت تا اکت اجتماعی داشته باشد و تأثیرات سریال را توسعه ‌دهد و در یک کلام خود این برنامه‌ها به‌قصد تماشای سریال‌ها ساخته می‌شود در هر حال سطح تأثیر بالا است، خصوصاً به‌نظرم اینکه زیر نظر صداوسیما قرار است تشکیل شود بیشتر من را نگران کرده است که حلقه دور زدن دیگری، در جای دیگری شکل بگیرد و گام‌های رادیکال‌تری بردارد.

این استاد دانشگاه در پاسخ به سؤال خبرنگار تسنیم درباره سبک زندگی لوکس و لاکچری در سریال‌های نمایش خانگی مانند دل گفت که  اینها تا حدی به علایق شخصی کارگردان‌ برمی‌گردد، مثلاً آقای هادی در فیلم «آینه بغل» هم چنین فضایی را خلق می‌کند مثل آن پنت هاوس عجیب با آن ماشین و خریدهای آن‌چنانی. البته این موضوع اختصاص به نمایش خانگی ندارد بلکه اساساً سینمای ما در روایت فقر ناتوان است. به‌نظرم غیر از «بی‌پولی» حمید نعمت‌الله و «سنتوری» داریوش مهرجویی که تا حدی کارگردان در نشان دادن فقر توانمندتر از باقی بود در بیشتر فیلم‌ها و سریال‌ها چندان اتفاق خاصی نیفتاده است.

باید اعتراف کرد که دوربین سینمای ما ناتوان است؛ دوربین سینمای ایران در نمایش فقر پرت و خسته است. از سوی دیگر باید گفت که زیست لاکچری هم جزو جاذبه‌های سینما شده است. زمانی که بخواهید در سینما جذابیت داشته باشید، سینماگر طنز و اکشن به‌کار می‌گیرد، دوربین هم علاقه دارد که تجملات را به تصویر بکشد، اما این موضوع نباید باعث شود که ما از تأثیرات مخرب آن غافل شویم. متأسفانه هرچقدر جامعه‌ فقیرتر می‌شود اقبال به این فیلم‌ها و سریال‌ها بیشتر می‌شود، چون آدم‌ها بخشی از تخیلات خود را همپای آنها پیش می‌برند و این مسأله کنار آن پیامدهای بلندمدت خیلی خطرناکی خواهد داشت. صرف نظر از اینکه اساساً قناعت از ارزش‌های بنیادین جامعه ما است متأسفانه جامعه ما از این نظر دچار آسیب ضدفرهنگی شده است و گویا تجمل‌گرایی از محسنات جامعه دارد می‌شود.

سریال‌های لاکچری جوانان را در آینده عصیان‌گر می‌کند

کرمی اشاره کرد که این رویه باعث می شود که در آینده با یک موج واگرایی جوانان نسبت به زندگی لاکچری مواجه خواهیم شویم؛ جوانی که خیلی از تخیلات و علاقه های ذهنی را می‌خواهد که داشته باشد اما به دلیل آنکه نمی‌تواند دچار عصیان و خوی خشن می‌شود. وقتی جوانی ببیند که فلان شخصیت در زندگی خود چیزهایی دارد که او در خواب هم نمی‌بیند، و او هم همان را دوست دارد داشته باشد اما نمی‌تواند، دچار عصیان می‌شود و دست به سرقت و اغتشاش می‌زند.

رویه عام سینمای ما این شده است هرکس که فقیر باشد از سرمایه فرهنگی و اخلاقی بدی نیز برخوردار است و طبقه بالاشهری جامعه که ثروت زیادی دارد از سرمایه فرهنگی و اخلاقی بیشتری برخوردار است. میزان خطر و نقصان این تفکر به حدی بالا است که تبعات فاجعه‌بار آن به مرور خود را نشان خواهد داد. زمانی که یک جوان پایین‌شهری برای پیشرفت فرهنگی خود فکر می‌کند که باید ثروتمند باشد و زندگی لوکس داشته باشد؛ این یعنی برساخت غیراخلاقی فقرا در سینمای ایران.

دکتر کرمی در پایان تحلیل جالبی از این مسأله با نگاهی به تاریخ سینمای پهلوی داشت، او در این باره بیان کرد که در دوره‌ای از سینمای زمان قبل از انقلاب و در دوره پهلوی، قهرمان‌ها و توجه سینما بیشتر به ثروتمندان و طبقه غنی جامعه بود اما بعد از دوره‌ای با چرخشی جای این دو طبقه در فیلم عوض شد و قهرمانان از طبقات پایین جامعه بودند. اما ما گویا به دوره اول سینمای پهلوی برگشتیم و هرچه غنی است را قهرمان نشان می‌دهیم و تمام فقرا را به عنوان شخصیت‌‌های منفی و بی‌فرهنگ نمایش می‌دهیم.

کاهش سینما روها با اعمال ارزش افزوده/ یکبار سینمای خانوادگی چند؟

افزایش قیمت بلیط سینما آن هم بعد از چهار ماه تعطیلی نه تنها مخاطبین را به سینما بازنمی‌گرداند بلکه آنها را از سینما فراری می‌دهد.

به گزارش خبرنگار فرهنگیخبرگزاری تسنیم، امروز با مصاحبه‌ای که از صابری سخنگوی انجمن سینماداران با برخی از رسانه‌ها منتشر شده است رقم جدید از قیمت بلیط سینما اعلام شده است که با وعده‌هایی که برای دعوت و حضور چشمگیر مخاطبین به سینما منتشر شده بود تفاوت دارد.

قیمت بلیت تغییر نکرده است، اما ۹ درصد ارزش افزوده که در گذشته از مخاطبان دریافت نمی‌شد، زین پس روی بلیت فیلم‌ها منظور می‌شود. به این ترتیب ۹ درصد از قیمت بلیت سینماهای مدرن، ممتاز و درجه یک به بهای بلیت سینما اضافه می‌شود.

وی ادامه داد: بر این اساس قیمت سینماهای مدرن که در گذشته ۲۰ هزار تومان بود، به ۲۲ هزار و ۵۰۰ تومان، قیمت سینماهای ممتاز که ۱۵ هزار بود، به بیش از ۱۶ هزار و قیمت بلیت سینماهای درجه یک که ۱۲ هزار تومان بود، به بیش از ۱۳ هزار تومان رسیده است.

به نظر می‌رسد که عبارت «ارزش افزوده قیمت بلیط و نه افزایش قیمت بلیط» همان افزایش قیمت است منتها به صورت غیرمستقیم.

در این باره با تماس تسنیم با معاونت نظارت و ارزشیابی وی اشاره کرد که این موضوع به معنای افزایش قیمت نیست بلکه ۹ درصد ارزش افزوده‌ای را که طبق قانون مشتری باید پرداخت می‌کرد و تا الان از دریافت آن صرف نظر شده بود از این به بعد اخذ می‌شود بنابراین این اقدام به معنای بالابردن قیمت بلیط نیست و بلیط‌ها با همان قیمت‌های سال قبل فروخته می‌شوند. البته سازمان سینمایی در تلاش است تا معافیت این حوزه را عملی کند تا این مشکل برطرف شود.

در هر حال چه این اقدام را به معنای بالابردن قیمت بلیط بدانیم و چه خیر، یک خانواده چهار نفری در صورتی که بخواهند به سینما بروند باید ۹۰ هزار تومان هزینه کنند که در کنار آن اگر بخواهند هزینه‌ای را هم برای خورد و خوراک حداقلی کنند، در مجموع باید ۱۰۰ هزار تومان هزینه برای رفتن به سینما برای تنها یکبار در ماه شود. این در حالی است که تورم و گرانی به حدی بالا است که خانواده‌ها از پس پرداخت بسیاری از هزینه‌های خود برنمی‌آیند بنابراین بعید به نظر می‌رسد که یک خانواده معمولی بتواند ماهی یکبار به یک سینما با شرایط ایده‌آل برود.

برای همین امکان دارد که استقبال از سینماها آنقدر کم شود که حیات آن رسماً دچار تهدید شود.

نظر مدیران خانه سینما درباره پول‌شویی چیست؟

مسأله پولشویی در سینمای ایران بعد از ماجرای سریال شهرزاد مورد توجه قرار گرفت و باعث شد که یکی از اصلی‌ترین سوژه‌های خبری در حوزه سینما شود.

اما موضوع مهمی که از ابتدا در این بین مطرح بود، نظر و دیدگاه مدیران فرهنگی و هنری کشور بود و اینکه نسبت به جریان پول‌های کثیف چه واکنشی نشان می‌دهند. در این خصوص باید گفت که اغلب متأسفانه اغلب مدیران ما در این زمینه نه تنها برنامه‌ریزی دقیقی نداشتند بلکه عموماً یا در لفافه سخن می‌گویند و یا اصلا سخنی به زبان نمی‌آورند.

اما در هفته گذشته چند جمله از همایون اسعدیان درباره پولشویی جنجال آفرید و باعث شد که تا مخاطبین سینما بدانند با وجود این همه فراز و نشیب قضایی و بازداشت و حواشی بعد از آن که پول‌شویی و وجود سرمایه‌های کثیف کاملا روشن شده بود، هنوز یکی از مدیران خانه سینما نگاه جدی و صریحی به این موضوع ندارد.

همایون اسعدیان گفته است: پولشویی اصلاً روی این رقم‌های میلیاردی و… اینا نیست! پول تمیز است که به دست ما می‌رسد و لفظ پولشویی اساساً غلط است! پولشویی معنا ندارد و شوخی است! وقتی ۵ میلیارد وارد سینمایی می‌شود، کسی نباید درباره‌اش حرف بزند، مگر زمانی که قوه قضاییه به آن وارد شود!

اما در کنار اسعدیان که چندان موافق مبارزه با پولشویی نیست، منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما نیز نظر چندان متفاوتی ندارد. او در پاسخ به خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم مبنی بر اینکه قرار بود تعاملات خوبی بین بدنه سینما و صنوف، با قوه قضاییه درباره مسئله پولشویی ایجاد شود و در این مدت برای حل مسئله پولشویی چه کاری شده است؟ پاسخ داد: من نمی‌فهمم در سینمایی که کل فروشش ۲۵۰ میلیارد تومان است مکانیسم پولشویی چیست؟ آن چیزی که من رفته‌ام از افراد اهل فنش صحبت کرده‌ام، پولشویی معمولاً پول‌های رشوه و قاچاق و مواد مخدر است که یک عدد بزرگی است و بعد می‌خواهد این را قانونی کند و می‌آید این را تبدیل به کالایی می‌کند که ممکن است گران شده باشد اما ارزش اقتصادی دارد که معمولا در ملک و طلا و… به کار می‌آید.

وی در واکنش به خبرنگار تسنیم که پرسید یعنی شما منکر پولشویی در سینمای مایید؟ نیز جواب داد: نه منکرش نیستم. وقتی نظام سرمایه‌گذاری به امر پنهان برود هرگونه مقوله قابل بررسی اعم از اینکه فساد باشد یا نباشد پنهان می‌شود. این هم امری ساختاری است که اتفاقاً در این مورد مسئولیتی که به عهده ما است بیشتر است.

باید میان جامعه تهیه‌کنندگان و سرمایه‌گذاران یک ارتباط قانونی و موثق وجود داشته باشد. باید از همان اول معلوم باشد که پروانه مالکیت برای چه کسی و به چه صورتی صادر می‌شود. تهیه‌کنندگان هم باید بدانند که پولی را که می‌گیرند درست هزینه کنند تا بتوانند هزینه‌ها را مدیریت کنند. طبیعتاً از همان ابتدا نمی‌تواند تهیه‌کننده بگوید که این پول چیست و از کجا آمده است و مشکوک باشد.

مدیرعامل خانه سینما در ادامه بیان کرد: ما به عنوان تهیه‌کنندگان باید یک نظام دقیق و روشن برای برخورد با افرادی که خلاف عرف و مقررات ایران عمل می‌کنند داشته باشیم. این موضوع از بازیگرانی که خارج از حق و عرف پول می‌گیرند تا سرمایه‌گذارانی را که با سرمایه خود فارغ از اینکه از کجا آمده باشد، به روابط اقتصادی سینمای ایران لطمه می‌زند و آن را از قاعده خارج می‌کند، شامل می‌شود.

نامه وزیر ارشاد به وزرای بهداشت و کشور برای بازگشایی مراکز هنری

همایون امیرزاده رئیس مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره وضعیت از سرگیری فعالیت‌های فرهنگی و هنری شامل سینما، تئاتر، موسیقی و مراکز مرتبط با این فعالیت‌ها، به مهر گفت: هفته گذشته وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نامه‌هایی را خطاب به آقایان سعید نمکی وزیر بهداشت و عبدالرضا رحمانی فضلی وزیر کشور نوشت و در این ۲ نامه ضمن تبیین خسارات وارده به حوزه فرهنگ، هنر و رسانه، با توجه به گشایش مشاغل مختلف و حتی مشاغل پرخطر و پرریسک، خواستار از سرگیری فعالیت‌های فرهنگی و هنری و بازگشایی مراکز مرتبط با این فعالیت‌ها شد.

وی ادامه داد: وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به پیوست این ۲ نامه، پروتکل مفصلی را هم درباره رعایت موارد بهداشتی بر اساس ضوابط بهداشتی، برای سالن‌های سینما، موسیقی، تئاتر و آموزشگاه‌های هنری ارائه کرده است.

امیرزاده یادآور شد: وزیر ارشاد در نامه خود به وزرای بهداشت و کشور خاطرنشان کرد که ادامه تعطیلی‌ها خسارات جبران‌ناپذیری به حوزه فرهنگ، هنر و رسانه وارد می‌کند.

رئیس مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تأکید کرد: وزیر ارشاد در نامه خود با اشاره به بازگشایی مراکز مذهبی، مساجد، مراکز تجمع عمومی و حتی برخی مشاغل و مراکز که خطر و ریسک بالایی دارند، خواستار بازگشایی مراکز فرهنگی و هنری شده است.

وی در پایان سخنان خود درباره اینکه آیا زمان مشخصی برای از سرگیری فعالیت‌های فرهنگی و هنری تعیین شده است یا نه، گفت: ما منتظریم تا تصمیم ستاد ملی مقابله با کرونا در خصوص فعالیت‌های مراکز فرهنگی و هنری اعلام شود و ان‌شاءالله هر چه زودتر فعالیت‌های حوزه فرهنگ، هنر و رسانه از سر گرفته خواهد شد.

روز سوم اسفندماه سال ۹۸ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی طی اطلاعیه‌ای و با توجه به توصیه‌های اکید بهداشتی و ضرورت پیشگیری مناسب از خطر ابتلاء به بیماری کرونا، کلیه برنامه‌های هنری و سینمایی در سراسر کشور را «تعطیل» اعلام کرد. این تعطیلی تا به امروز ادامه داشته است.

«سینمای سیگاری» صدای وزارت بهداشت را درآورد!

معاون بهداشت وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی معتقد است صنایع دخانی گاهی برای سیگار کشیدن یک بازیگر مشهور در یک فیلم حتی حاضرند کل هزینه فیلم را پرداخت کنند، شبهه‌ای که مدیران وزارت ارشاد باید به آن پاسخ بدهند.

دکتر علیرضا رئیسی، معاون بهداشت وزیر بهداشت در اظهاراتی پیرامون آسیب‌های مصرف دخانیات در بین افراد جامعه تعریضی هم به مسئله ترویج و تهییج برخی آثار سینمایی نسبت به مصرف سیگار و دخانیات مطرح کرده‌است که لازم است متولیان سازمان سینمایی به عنوان مخاطبان اصلی این موضوع پاسخگوی علل و چرایی ترویج استعمال رو به افزایش دخانیات بازیگران فیلم‌ها در آثار سینمایی چند سال اخیر باشند. معاون وزیر بهداشت گفته است: «شعار امسال دخانیات «محافظت از جوانان در برابر فریبکاری و ترفند صنایع دخانی و پیشگیری از مصرف دخانیات در آنها» است. زیرا شاهدیم که برای تبلیغات مصرف مواد دخانی حیله‌های زیادی توسط تولیدکنندگان دخانیات صورت می‌گیرد. این صنایع گاهی برای سیگار کشیدن یک بازیگر مشهور در یک فیلم حتی حاضرند کل هزینه فیلم را بپردازند. استفاده از تبلیغات هوشمند در فضای مجازی ترفند دیگر این صنایع برای تشویق جوانان به مصرف مواد دخانی است.»

بسیاری از فیلمسازان برای نشان دادن تنهایی یا رنج و غمی که کاراکتر با خود به همراه دارد نیز از این حربه استفاده می‌کند و همین عامل نیز موجب شده تا سن مصرف دخانیات امروز به نوجوانان جامعه برسد و حتی زنان نیز از این امر مستثنا نشده و قبح آن در میان افراد جامعه درحال از بین رفتن است. بر اساس اظهارات برخی کارشناسان از جمله دکتر سید محمدهادی ایازی، معاون اجتماعی سابق وزارت بهداشت، در دهه دوم بعد از انقلاب نسبت به دهه اول، میزان استعمال دخانیات در فیلم‌ها دو برابر شده و در دهه سوم نیز نسبت به دهه دوم مجدداً این میزان به دو برابر افزایش یافته است. یعنی در دهه سوم بعد از انقلاب نسبت به دهه اول، میزان مصرف دخانیات در فیلم‌ها چهار برابر شده است. این آمار قطعاً در دهه چهارم بعد از انقلاب بسیار بیشتر از دهه‌های گذشته هم شده‌است. چه اینکه طی سالیان اخیر استعمال دخانیات در بسیاری از فیلم‌های حاضر در جشنواره فیلم فجر که از آن به عنوان ویترین و خروجی سینمای کشورمان یاد می‌شود به شکل عجیبی زیاد شده تا جایی که صدای اهالی رسانه را هم در آورد. این در حالی است که طبق ماده‌۳ آیین‌نامه ممنوعیت استعمال و عرضه سیگار و سایر مواد دخانی در اماکن عمومی مصوب هیئت وزیران در هفتم‌آبان‌سال‌۱۳۷۶ «سازمان صدا و سیما و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، شهرداری‌ها و مطبوعات باید ترتیبی اتخاذ نمایند که در کارها و انتشارات خود، فیلم‌ها وسریال‌های تولید، تبلیغ دخانیات به طور مستقیم یا غیرمستقیم صورت نگیرد و شخصیت‌های مثبت فیلم‌ها استعمال دخانیات ننمایند.» اتفاقی که در خروجی سینما و روی پرده هرگز رنگ واقعیت به خود نگرفت. تکثر هیستریک و خلاف قانون نمایش صحنه‌های مصرف دخانیات از سوی بازیگران در سینما و حتی تلویزیون کشورمان در حالی است که نمایش مصرف دخانیات در فیلم‌های بسیاری از کشورها با ممیزی روبه‌رو می‌شود. برای مثال در امریکا اگر فیلمی دارای صحنه سیگار کشیدن باشد در درجه‌بندی (R به طوری که کودکان زیر ۱۷‌سال باید با حضور سرپرست فیلم را ببینند) قرار می‌گیرد. در گزارشی که نهادی رسمی در امریکا منتشر کرده‌است، تخمین زده شده که اعطای درجه R به فیلم‌های حاوی صحنه‌های سیگار کشیدن، مصرف دخانیات در میان جوانان را تا ۱۸‌درصد کاهش می‌دهد. همین محدودیت‌ها باعث می‌شود سینما به طور خودکار سیگار را از فیلم‌ها سانسور کند. بلاتکلیف ماندن مسئله درجه‌بندی سنی آثار سینمایی در معاونت ارزشیابی سازمان سینمایی باعث شده تا موضوع سیگار کشیدن بدون هشدار سنی در فیلم‌ها رواج داشته‌باشد و حالا هشدار معاون وزیر بهداشت طلب می‌کند تا موضوع فراموش شده رده‌بندی سنی با اصلاحاتی که بر آن انجام می‌شود دوباره رنگ اجرا به خود بگیرد.

نخستین اطلاعیه وزارت ارشاد درباره تشکیل انجمن‌های سراسری فرهنگ، هنر و رسانه

حامد سهرابی نماینده وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و دبیر کمیسیون تشکیل کانون فراگیر فرهنگ، هنر و رسانه اعلام کرد: اهالی فرهنگ، هنر و رسانه می‌توانند از تاریخ انتشار اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره تشکیل انجمن‌های سراسری فرهنگ، هنر و رسانه به مدت سه ماه برای ارسال تقاضای تاسیس انجمن صنفی سراسری یا تقاضای تبدیل وضع خود به اداره کل سازمان‌های کارگری و کارفرمایی وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی مراجعه کنند.

در متن این اطلاعیه آمده است:

«پس از سال‌ها تلاش و پیگیری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با همکاری وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی و مشارکت فعال بیش از ۱۴ تشکل فرهنگی و هنری موفق به اخذ مصوبه شماره ۱۰۵۵۶۹‌/ ت ۵۶۹۱۴ ه مورخ ۲۲/‌۰۸/‌۹۸‬ هیات محترم وزیران در راستای اجرای جزء یک بند (چ) ماده ۹۲ قانون برنامه ششم توسعه می‌شود. به موجب بندهای ۴ و ۷ مصوبه مذکور کمیسیونی مرکب از نمایندگان وزارتین فرهنگ و ارشاد اسلامی و تعاون، کار و رفاه اجتماعی و ۷ نفر از نمایندگان تشکل‌های فعال حوزه فرهنگ، هنر و رسانه تشکیل و مامور و مسئول اجرای بخش‌های مربوطه و تدوین دستورالعمل‌ها و شیوه‌نامه‌های اجرایی آن تا زمان تشکیل کانون فراگیر می‌شود. به موجب تصویب‌نامه یاد شده «اشخاص حقیقی پدید آورنده آثار فرهنگی و هنری و شاغلان بخش فرهنگ، هنر و رسانه می‌توانند برای تاسیس انجمن صنفی سراسری در رسته تخصصی، درخواست خود را به وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی ارایه کنند.» با این حکم صنوف مربوطه که پیش‌تر در تشکیل انجمن‌های صنفی محدودیت‌هایی از قبیل احراز شرایط لازم برابر دستورالعمل‌های وزارت کار و محدوده فعالیت استانی و کمبود تعداد اعضاء لازم در یک رسته تخصصی در استان را داشتند می‌توانند به راحتی تقاضای خود را به وزارت مزبور ارایه و در صورت بروز اختلاف‌نظر در ثبت یا شمول متقاضیان به مفاد تصویب‌نامه با وزارت کار، کمیسیون موضوع بند ۴ تصویب‌نامه هیات وزیران یا همان کمیسیون تشکیل کانون فراگیر فرهنگ، هنر و رسانه صالح به اعلام‌نظر خواهد بود.

با یاری خداوند متعال پس از جلسات متعدد کمیسیون تشکیل کانون فراگیر فرهنگ، هنر و رسانه موفق به تصویب دستورالعمل و همچنین شیوه‌نامه تاسیس انجمن‌های صنفی فرهنگ، هنر و رسانه و کانون‌های مربوط شده و در همین راستا برابر بند ۷ تصویب‌نامه هیات وزیران تایید و موافقت وزرای محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی و تعاون، کار و رفاه اجتماعی را اخذ می‌نماید و برای اجرا هر دو متن طی نامه‌های شماره ۴۸۵۵ مورخ ۲۰/‌۰۱/‌۹۹‬ و شماره ۳۰۹۶۶ مورخ ۳۱/‌۰۲/‌۹۹‬ مدیرکل محترم سازمان‌های کارگری و کارفرمایی معاونت روابط کار وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی به مدیران کل اجرایی وزارت مزبور در سراسر کشور ابلاغ شده است. با تصویب و ابلاغ دستورالعمل و شیوه‌نامه یادشده در حال حاضر وارد مرحله اصلی شده و هر دو وزارت‌خانه آماده پاسخگویی به تقاضای متقاضیان هستند. با توجه به اینکه شرایط و ضوابط مربوطه به تفصیل در دستورالعمل و شیوه‌نامه یادشده آمده از ذکر آن خودداری و برای شفاف‌سازی و اطلاع‌رسانی بهتر هر دو متن و ابلاغیه‌های مربوطه را منتشر می‌شود.

انجمن‌های موجود فعال در حوزه فرهنگ، هنر و رسانه سه ماه از تاریخ انتشار این خبر فرصت دارند.

نکته قابل توجه برای تشکل‌های فعال موجود در این حوزه این است که برابر ماده ۴ شیوه‌نامه یادشده «کلیه انجمن‌های موجود فعال در حوزه فرهنگ، هنر و رسانه که مورد تایید کمیسیون هستند، سه ماه از تاریخ انتشار اطلاعیه کمیسیون فرصت دارند حسب مورد نسبت به ارسال تقاضای تاسیس انجمن‌های صنفی سراسری ذی‌ربط یا تقاضای تبدیل وضع خود و تکمیل مدارک و تحویل آن به کمیسیون یا اداره کل [سازمان‌های کارگری و کارفرمایی وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی] اقدام کنند. چنانچه با انقضای این مهلت، تقاضایی از سوی انجمن‌های مذکور ارایه نشود، هر ذی‌نفع واجد شرایطی می‌تواند با رعایت این شیوه‌نامه، اقدام به ثبت تقاضای تاسیس انجمن صنفی در اداره کل کند». البته مهلت سه ماهه مذکور در این ماده، در موارد خاص، برای انجمن‌هایی که بنا به دلایل موجه و مورد تایید کمیسیون موفق به طرح تقاضای خود نشوند، صرفاً برای یک مرتبه و حداکثر تا مدت سه ماه با تصویب کمیسیون قابل تمدید است. بنابراین از تاریخ این اطلاعیه ضروری است تشکل‌های فعال موجود مانند انجمن‌های هنرهای تجسمی، کانون‌ها و انجمن‌های ذیل خانه‌های سینما، تئاتر و موسیقی در خصوص این مسئله و اخذ تصمیمات لازم تسریع نمایند.»